china house

　　地點：天津市和平區(qū)赤峰道72號

用四千多件古瓷器、四百多件漢白玉石雕、四十多噸水晶石與瑪瑙，七億多古瓷片，把一座法式洋樓裝飾成一座價值連城的瓷房子。張連志的這一創(chuàng)想，究竟是他長久收藏“毒癮”的瘋狂宣泄？還是他為世人營造的一個超級夢想？

　　日前很多到天津旅游的人，都喜歡到赤峰道上的 “瓷房子”前駐足觀望。這幢散發(fā)著歐洲風(fēng)情的法式小洋樓經(jīng)過張連志四年精心打磨，如今華麗“變身”，披上古瓷片織成的“中式外衣”，變得古色古香。引起英國BBC、英國路透社等海外媒體紛紛前來一探究竟。

大手筆的古董狂人

　　“有人說我瘋了，把這么珍貴的瓷片隨意粘到墻壁上。”瓷房子主人兼總設(shè)計師張連志笑著說，“可是，我覺得它很有意義，我收藏了許多東西，擺在家里自己欣賞有什么意思？我要讓大家都來關(guān)注中國文化，讓大家都能意識到中國瓷器的魅力。”

　　張連志說他有一個構(gòu)想，想將中國文化傳播當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來做，但具體細節(jié)還沒想清楚，而“瓷房子”一定在這之中扮演重要角色，因為在他看來，瓷房子不是隨性所至的建筑，更多的是一份文化標志。

　　裝飾房子的瓷片，幾乎都是張連志的收藏心血，而他對文物收藏的癡狂，已如同“毒癮”深植體內(nèi)：二十多來，他的古董存貨堆滿了4個大倉庫，而他經(jīng)營的“能吃的博物館”——粵唯鮮集團，早就因客人可坐在文物中享用美食，而遠近聞名。

　　張連志說他建造瓷房子的靈感，就來自于他的華蘊博物館的一面古瓷碎片鑲嵌的墻，這面墻在2002年時曾贏得了來這里就餐的各國財長們的好評。張連志說他當(dāng)時就想，如果把法式小洋樓的墻壁上也貼上古瓷，會形成怎樣的效果呢？靈光乍現(xiàn)的念頭就這樣在腦海中生根，從此一發(fā)不可收拾。

　　這個建筑面積近四千平米的法式小洋樓，地處繁華鬧市區(qū)，張學(xué)良將軍的府邸曾經(jīng)與它一步之遙。該建筑地處法租界，具有文物價值，張連志說他買的時候頗費了一番周折。

古董充滿每個細節(jié)

瓷房子造價

　　瓷房子造價究竟有多高，張連志說連他自己也無法估算。從開工至今，已經(jīng)用掉可統(tǒng)計的大約有：四千多件古瓷器，四百多件漢白玉石雕和二十多噸水晶石與瑪瑙，近百只隨處

可見的瓷貓枕，三百多個年代不等、大小不一的獅子。用掉的瓷片不計其數(shù)，沒有一片現(xiàn)代瓷，其中還不乏鈞窯、汝窯等五大名窯的瓷片。瓷器涵蓋了各個歷史時期，有晉代青瓷、唐三彩，宋代鈞瓷、龍泉瓷，元明青花、清代紛彩等各個時代的精品。

瓷房子有許多令人驚嘆的創(chuàng)意

　　它將傳統(tǒng)元素與具有中國文化韻味的元素巧妙地糅合起來，比如：圍墻是“平安墻”，用的是大小不一的瓷瓶粘貼，取諧音“瓶”安墻而來。石造像、漢白玉石雕會在恰當(dāng)?shù)臅r候與瓷片形成趣味組合，代表著時來運轉(zhuǎn)（諧音“石”）。

　　二樓屋檐左右兩邊立著栩栩如生龍和鳳，這是意其“龍鳳呈祥”……幾乎每一處、每一個細節(jié)都蘊含著它特定的韻味。即便是屋外的排水管，也用水晶和明清瓷貓枕包裝，看不出原樣。

瓷房子還有一組不能忽略的文物

　　除卻瓷器、漢白玉石雕，瓷房子還有一組不能忽略的文物，那就是大小不等三百多處獅子，它們按照各自大小據(jù)守在瓷房子各個角落。例如圍墻外門口，是明代的一對石獅子，高近一米，做工精美，鬢邊毛發(fā)絲絲可見。推開柵欄，走過瓷片鋪就的院落，踏過漢白玉石雕砌成的臺階，一個明末清初年間的墨綠色瓷獅子迎門而立。

　　據(jù)說，這個瓷獅子曾經(jīng)有一對，在段祺瑞府前站過崗。現(xiàn)在，另外一只在戰(zhàn)火中香消玉殞，只剩下這一只孤品。樓頂上各個角落都有獅子的身影，或仰天長嘯，或低頭沉思，形狀各異。這些石獅年代橫跨東漢、唐、宋、清各個時期，每一個都極具價值。

　　在院落里，瓷房子里的物品，隨便拎出來一件，都會有幾百年的歷史，兩枚官帽筒，身上有鋸過的痕跡，昭示著它年代久遠。樓梯口的扶手大都用帶著款的碗底組合而成，大多是官窯，俯首皆是“大明隆慶年造”、“大明萬歷年制”等落款。張連志就是用這樣的大手筆，讓現(xiàn)代人與歷史對話。

讓房子具有音樂的節(jié)奏

　　建造瓷房子的四年間，沒有一丁點建筑知識的張連志說他近乎得了“魔癥”，常常半夜三更，一有靈感就會驅(qū)車直奔瓷房子，甚至夜宿瓷房子與工匠同吃同睡，以便能更好地溝通。他說自己特別喜歡流暢曲線帶來的感覺，于是與施工工匠溝通，要求瓷房子的每一部分都要和音樂一樣有節(jié)奏有生命。他常說的一句話是：“只要線條活了，就對了。”

　　線條的流暢在圍墻的設(shè)計上可見一斑。十余米長的圍墻，一共用了六百三十多個瓷瓶，且大都以元青花為主。大小不一的古瓷瓶如同將要行軍打仗的士兵，聽從將軍的安排站在自己最需要的位置上。瓷瓶與瓷瓶之間的縫隙用水晶、瑪瑙填充，為了保證瓷瓶的安全，在每個瓷瓶被當(dāng)作“材質(zhì)”修建平安墻之前，都有專門的工匠在空瓶子里填注水泥，確保瓷瓶不中空，以保證它的堅固性。

　　將瓷片固定在墻上也不是容易的事。先是要在一箱箱的古瓷碎片中尋找到合適的，備用的瓷器有瓶、有罐、有碟、有碗，凹的、凸的、帶把的、起棱的各色俱全，因此，在用時首先要根據(jù)顏色和形狀區(qū)別開。另外，瓷片不同于瓷磚，底面不平會進空氣，不易掛住，所以使用的是白色硅酸鹽水泥混合石膏粉，然后加入強力膠水，一起勾兌后形成的白色膠狀物進行粘貼。

　　瓷房子外圍的裝飾工作已經(jīng)完成，但更具有難度的室內(nèi)“壁畫”裝飾目前才完成一半。整個瓷房子加上頂樓一共五層，屋內(nèi)正中央用瓷片包裹的天井扶梯一路蜿蜒直達頂樓。屋內(nèi)墻壁上是專業(yè)畫師畫的各個朝代書畫大師的代表作。工匠師傅們再用瓷片將其展示出來，有宋代《古木怪石圖》、唐代《五牛圖》、元代《鷹松圖》等等，每層樓都有四至五幅不等。

　　細致入微的筆畫是貼瓷工作的巨大挑戰(zhàn)。張連志說，比如這幅鷹松圖，鷹的羽毛蓬松乍開，瓷片也要按照原畫的筆鋒細膩展現(xiàn)，就需要在上萬片瓷片中尋找合適的，有時棱角鋒利了點就需要將它磨圓。最難的是，要表現(xiàn)一根根羽毛，那就要在一個瓷片上再用機器磨出一條條粗細分明的線條，手心大的瓷片往往會刻上十余條線。一塊小瓷片將其打磨成能入畫用的材料，會耗費工匠們半小時時間。

　　張連志認為，瓷房子對于他的意義，不單單是一件藝術(shù)品收藏的集合體，更重要的是它所蘊含的中國文化符號。他期待著用瓷房子這種形式將中國文化的精髓展示給世人，讓更多的人了解中國文化。 

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